【戴东尼专栏】“国朝山水第一人”—— 李思训(视频)

作者:戴东尼 发表:2023-07-19 10:06
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唐 李思训 江帆楼阁图 (局部)
唐 李思训 〈江帆楼阁图〉(局部)(图片来源:国立故宫博物院)

除了宋徽宗,“大李将军”应该是艺术家中最大的显贵。先来看看这位艺术家的显赫家世:李思训(651~716),唐代杰出画家。字建睍,一作建景。陇西成纪(今甘肃秦安)人,唐朝宗室,唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙,原州都督府长史李孝斌之子,著名宰相李林甫的伯父。他以战功闻名于时,官至右武卫大将军、右羽林大将军,晋封彭国公,卒后追赠秦州都督,于桥陵陪葬。

李思训既不用像徽宗那样承担治天下的大任,一不小心就成亡国之君,又有雄厚的物质基础和教育背景来发展其绘画才华,更生在大唐的巅峰盛世,真是神传给betway必威体育官网 的一位贵族艺术家,也决定了其典雅富丽堂皇的画风。

成长贵族高门的李思训自幼便授业于名师,在二十岁,唐高宗(650~683)时为江都令,因武则天朝(684~704)执政杀戮唐宗室而聪明地选择弃官隐居,也许正是这个时期,他寄情山水,艺术上有了质的飞越。至唐中宗神龙(705~707)初年,因为李家宗室已经不多,李思训便得以出任宗正卿、历官益州长史,到唐玄宗开元(713~741)初年,更是被委以重任,官至右武卫大将军,画史上称其“大李将军”。《唐朝名画录》说他“国朝山水第一,列神品”,名满天下。

《历代名画记》中,唐代画评家张彦远曾说:“李思训画树石山水,飘渺云霞、遒劲笔格,岩岭之幽幽窘然,神仙之事事时睹。果然是将军之势,青绿的富丽堂皇中不失骨力雄浑。”李思训的作品所反映的主要是唐朝贵族阶层的生活理想与审美趣味,加上当时文人隐居习尚与佛道思想的影响,画面中也不时流露出世情调。除了在创作中取材实景,以描绘秀丽奇异的山川自然和富丽堂皇的楼阁宫殿之外,还刻意表现神仙题材,将山水画赋予浓郁的修炼色彩。

明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论,则将李思训列为“北宗”之祖。“南宗”就是以五代南唐董源、巨然为代表的南方派山水画派。北方派以五代后梁荆浩、关同为代表。而“南北宗”始祖分别为王维和李思训。他们认为南宗是文人画,北宗是行家画,抬高南宗贬低北宗,提倡文人画的南宗,贬抑行家画的北宗。史论家们称李思训“金碧山水画”对后来betway必威体育官网 山水画的发展,产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。

唐 李思训 江帆楼阁图 (图片来源: 公有领域 国立故宫博物院)
唐 李思训〈江帆楼阁图〉(图片来源:国立故宫博物院)

李思训的金碧山水源于隋代展子虔,继承发展了六朝以来以色彩为主要的表现形式。唐代张彦远说:“山水之变始于吴(道子),成于二李。”李思训的作品中洋溢的都是贵族的调子,他受展子虔的影响,笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁复、细入毫发、独树一帜。在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。

李思训的作品中有大山大河和楼阁,感官上有了很大的跨越。最显现的变化,一是色彩更加丰富艳丽,二是构图上更加考究,第三已经基本上看不到尴尬的描绘。对色彩的需求是皇室宗室的特点,是富贵的体现,浓烈的色彩也是皇家的最爱。这些确立了大李将军在山水画史的杰出地位。




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