千古文豪——苏东坡。（网络图片）
苏轼(1037—1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州(今四川眉山)人。北宋著名文学家。与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。苏轼自从二十四岁步入仕途以后，就被卷入了上层士大夫激烈的党争之中，历经宦海浮沈。先历任杭州通判，密州、徐州、湖州知州，后因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，累迁中书舍人、翰林学士，最后又被远谪广东惠州、海南儋州。直到宋徽宗即位，他才遇赦北归，次年死于常州，卒諡“文忠”。
苏轼在文学创作各方面都有很突出的成就。词开豪放一派，“自是一家”。然而读词人为苏轼绝倒的，却绝非仅止“大江东去”或者“老夫聊发少年狂”这样的豪放词句，其婉约词《江城子·十年生死两茫茫》也是世代传诵的佳作。
一、《江城子·十年生死两茫茫》表达了作者对亡妻真挚的思恋
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
江城子：词调名。这是一首悼念亡妻之作。乙卯正月二十日夜记梦是词题，乙卯，是宋神宗熙宁八年即1075年，正月二十日夜是具体做梦的日子。题为记梦，实际上是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沈的思念，以及永不得见的哀痛。
东坡十九岁时，与年方十六岁的王弗结婚。王弗年轻貌美，知书达礼，侍翁姑恭谨，对词人温柔贤惠。王弗刚嫁苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书，她便陪伴在侧，终日不去。苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问及其他书，她都约略知道。二人情意弥笃，恩爱有加。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年(1065)五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故乡。后东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐遗风，由此也足见苏轼对爱妻的深切思念。死别十年，苏轼夜梦亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏止，于是写下了这首著名的悼亡词。
二、“十年生死两茫茫”赏析
《江城子》分上下两阙，该词感情真挚、凄婉痛绝。
(一)上阙写十年相思之苦及死别之痛
首句单刀直入，为全词奠定了伤感哀痛的基调。“十年生死两茫茫”，“十年”，对于短促的人生来说是一段不短的路途，十年的时光不仅没有冲淡苏轼对亡妻的一片深情，反而愈来愈浓烈。一句“两茫茫”道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹。“两”字很自然地关合了双方。十年中词人日夜思念妻子，却对她的一切不得而知。而词人在痛苦的哀思中，也分明感受到了妻子在冰冷地下对自己同样的无穷思念，二人一样的杳无音讯，一样的痛彻心扉。这种无中生有的假设，更显出他们生前的幸福美满和相爱之深。
“不思量，自难忘。”此句单写诗人。“不思量”，不去思念，不去盘量，看似无情却暗隐深痛。不思量是因为思量让人难以忍受，词人虽极力排遣“思量”，但思量却总是不由自主地从心底涌出。千般深爱，万缕哀思深藏于心，解之不开，挥之不去。一声“自难忘”直接表达了作者直抒胸臆、自难忘怀的哀思。
“千里孤坟，无处话凄凉。”“千里”写二人距离之遥。诗人此时在密州，亡妻之坟在四川，二者相隔千里之遥。“坟”前着一“孤”字，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了诗人对妻子孤寂的感受。而“无处话凄凉”，一则说明夫妻阴阳相隔不能相见，妻子不能向夫诉说是凄凉，而丈夫不能听妻诉说也是凄凉。此句关合二人，这种凄凉直承首句“十年生死两茫茫”，让人读来心沈气闷，不能舒张。二则是在该句中词人似乎有一种错觉，不能话凄凉是因为二人相隔千里，如果近在一处，自己还可以到坟头向妻子一诉苦衷。这种不可能的假设，让人读来更加唏嘘感慨。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”阴阳异路，怎能重逢？但退一万步说，纵然有一天超越了生死，词人与爱妻突然重逢，面对风尘满面，两鬓如霜的自己妻子还能认出吗？这是词人在向妻子诉说自己的凄凉。由此可见，王弗不仅是苏轼生活中的伴侣，还是他精神上的安慰。时年苏轼仅四十岁，为何未老先衰？妻子的死别是一因，仕途坎坷、遭际不幸是二因，于是心情郁闷的作者年纪轻轻就“尘满面，鬓如霜”了。
(二)下阙写梦中的情景
日有所思，夜有所梦，思是梦的基础，梦是思的必然幻化。“夜来幽梦忽还乡。”“幽梦”写出梦境的隐隐约约、朦朦胧胧。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人世间的阻隔。“忽还乡”写出了词人对亡妻的千般思念、万种渴盼“忽”然间成为事实，悲中寓喜，表达的感情却分外凝重。
“小轩窗，正梳妆。”以鲜明的形象对上句加以补充，使梦境带有实感。梦中还乡，映入眼帘的是自己小屋的轩窗，爱妻正静静地临床梳妆。诗人偷偷地窥视着、欣赏着，爱意在小屋中弥漫洋溢。看似写梦，实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照。相信这样的场景已深深地印在了诗人心中，以致相别十年后，又自然地闪现于诗人的梦中。
“相顾无言，惟有泪千行。”十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何说起，只有相视无语，默默凝咽。一句“泪千行”包含了多少辛酸，多少凄凉，此时无声胜有声。但当年的美好情景现已不复存在，将现实的感受溶入梦中，梦也让人感到无限凄凉。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”三句总束全词，是感情发展的高潮，写出了梦后的哀思。黄粱美梦是短暂的，苏轼涕泗滂沱的梦也是短暂的，但梦醒后的哀痛却是永久的。“料得”是推测之词，语气却十分肯定。漫长的十年，年年复来，既指过去的，也指未来的无尽岁月。“肠断处”既形容悲痛到了极点，也指词人亡妻的墓地。该句遥承开头“十年生死两茫茫”，使全诗浑然融为一体。而“明月夜，短松冈。”是肠断处的具化。“短松冈”是种着矮小松树的山冈，苏轼兄弟曾亲手在父母坟前遍植松树。梦醒后一切化为乌有，亡妻仍在千里外的松冈之下长眠，于是词人又重陷入生死相隔、渺茫不见的巨大悲哀。其凄凉之意，萦回不绝。
三、《江城子·十年生死两茫茫》的艺术特色
(一)时分时合的结构特色
词人思念亡妻，同时设想亡妻也在思念自己，这种情感特征，决定了该词采用将自己与亡妻时合写、时分写的结构。上阙起笔“十年生死两茫茫”关合双方来写；“不思量，自难忘”落笔到自己一方；“千里孤坟，无处话凄凉”又合写双方。“纵使相逢应不识”分写亡妻；“尘满面，鬓如霜”分写自己。下阙也运用了这样的手法。时分时合，时虚时实，以虚映实，虚中见实，既写出了诗人对亡妻的深切思念和哀悼，也写出了两人对爱情的生死不渝。这种爱情超越了时空，亘古回响。
(二)真朴的细节白描
这首纯情的婉约词用白描手法来表现内涵十分丰富的生活细节，是其具有魅力的重要原因。“尘满面，鬓如霜”两句简约生动地勾勒出词人自己的容貌特征。尘土满面，可见其四处奔波、生活艰难之状；两鬓染霜，可见其仕途坎坷、心力交瘁之苦。通过容貌能想见其经历，这是白描以少胜多的妙处。“小轩窗，正梳妆”这两句写梦中所见，但这一极为普通的日常生活场景，是苏轼夫妻十年恩爱生活的提炼，凝聚着苏轼对爱妻的深切思恋。临窗梳妆这一人物动作本身并不具有情感意义，但一经诗人提炼就成为意蕴丰富的情感语言。
(三)用语明白如话
诗人表达得感情冷涩凝绝，声声幽咽，让人艰于呼吸视听，压抑沈重，但用词却清新自然、明白如话。“十年生死两茫茫”，十年死别，生死永诀、幽明路隔，二人都茫然不知对方，悲苦之情笼罩全词。“千里孤坟，无处话凄凉。”十年时间之久，千里空间之遥，于时于空都无相逢的可能，凄凉之情无处诉说。“纵使相逢应不识”却缘于自己“尘满面，鬓如霜”。诗人不用典取胜，不以词生色，纯用平常语出之，然一字一泪，千百年来引起无数读者的共鸣。苏门六君子之一的陈师道曾用“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，确实能看到它字字浸着血泪，能听到作者锥心裂肺的恸哭之声，感受到诗人对亡妻倦倦不已的思念。
责任编辑:云天月
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