《甄嬛传》是近年来制作精良的古装剧集。从呼风唤雨的大人物，到默默无闻的小配角，服饰无不细致而且考究，契合人物身份，能够侧面反映人物性格。清代宫廷妇女的服饰也在剧中得到了最大程度的忠实还原。下面就以剧中几位主要的女性角色为例，进行简要的赏析。
秀女甄嬛：荷塘春色寓少女情怀
此时甄嬛待字闺中，对爱情对未来心怀憧憬。清代满汉妇女服饰分制，从这张定妆照看，汉军旗出身的甄嬛，虽是旗籍，但在家时穿的服装却与汉族女子类似：上身舒袖小袄，下着马面裙。与今天的女性常服相比，这种款式将女性的身体曲线弱化了很多，女性身体凸显性感的部分，也都被遮蔽住。这种服装审美与今天有着很大的差异。袄子的渐变色印花，似是荷塘春色的图案。少女情怀以一种含蓄清雅的方式表现出来，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份。而马面裙上的如意纹路，与葡萄硕果累累的图案，则可能有祝福的意思在里边。也暗示了甄嬛今后多子多福的好命。
入宫后避宠于碎玉轩的甄嬛：橘粉色素服情窦初开
甄嬛穿得鲜艳活泼，可是脸上似有几分落寞：原来是她等待的那个人失约。无论是头上垂下一排碧玺珠子的粉色碧玺玫瑰花簪子，还是同色系的杏花天影印花旗装，都暗示了她此时已经不再是那个与世无争的小嫔妃，而是一个情窦初开的怀春女子。值得一提的是她脖子上的那条白绢。这种装饰我们经常在清装戏中看到，这条白绢当然不叫“围巾”，有一个气度高华的名字：“龙华”。清代传统服饰没有领子，或者衣领分开。因此在着装时，尤其是冬季，都需要这样一条龙华围在脖子上，一头夹在大腋下，一头垂在胸前。既保暖，也美观。后期随着领子的出现，这种龙华也就退出历史舞台。
获得盛宠的甄嬛：精致点翠低调华丽
获得皇上宠爱的甄嬛，果然春风满面。上图中的甄嬛和避宠时期相比，发型基本一致，除了发饰更为复杂以外，还多出一道流苏来。发饰的变化，表明她身份与地位的提高。不过甄嬛很懂得掩盖锋芒，首饰不太招摇，主打镶红宝石，攒珍珠粒的银簪，两把头两侧，则攒满银质、碧玺、绢质的栀子花装饰物，皇上见了这样华丽而不流俗的打扮，也会眼前一亮。下图中值得赞叹的是甄嬛所梳两把头上装饰的点翠。点翠是betway必威体育官网 传统首饰工艺，是一项国粹：将翠鸟羽毛粘贴在金银制成的底托上，形成富贵吉祥的图案，常见的就有甄嬛头上的各色花朵、还有福禄寿喜字样、蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠等。点翠工艺广泛应用于簪子、结子、钿子、耳坠、耳环等首饰中。现如今，一方面是传统手工艺的式微，一方面是环保生活理念的兴起，点翠工艺已经逐渐从现代女性的首饰盒中消失。
复宠时期的甄嬛：碧玺宝石钿子显露地位
甄娘娘头上这满载珠玉的“簸箕”精致非凡。这个学名当然不叫“簸箕”，叫钿子。钿子指的就是甄嬛头上这一组令人眼花缭乱的装饰，及固定它们的类似于帽子的容器。一般宫廷女性内梳两把头来集中头发，并且固定这种钿子。甄嬛佩戴的这个钿子有一种不规则的美，左侧比右侧多出一截，而右侧则用珍珠流苏来平衡。复宠后的甄嬛，即便在宫中权势熏天，也不会打扮得像华妃那样高调。她的发饰种类更多样，有点翠，有碧玺，有红宝石，还有金银和翡翠，样样综合起来，形成一种平和的美，一如甄嬛的处事风格：善于制衡各方力量，平心静气的处理各种矛盾。
甄嬛两身吉服：大红色龙腾刺绣尽显“荣极”
甄嬛身穿的两套吉服，前一身是出宫之前，后一身是在回宫以后。她身穿这套绿服，第一次见到了她的真正所爱之人十七爷。这个剧情出现的时候，不少人都觉得美中不足，因为这样的颜色不符合甄嬛的年龄，也彰显不出她活泼可爱的一面。当然问题不在于此：在元明清三代，青、碧、绿等色彩为“贱”色，不是甄嬛这样的宫廷贵妇应该穿的色彩，出现在吉服中，更是一个较大的错误。下图是甄嬛回宫后的穿的吉服，从大红色龙腾刺绣以及精致繁复的黄色镶领来看，此刻甄嬛在后宫中已经达到了“荣极”的地位。而大拉翅上装饰的赤金流苏以及灿黄色纯金镂空雕花尽显甄嬛的雍容华贵之态。
太后时期的甄嬛：明黄吉服不怒自威
按照清代后妃服制规定，太后，皇后和皇贵妃，可穿明黄。这三位，是整个王朝地位最高的女性。此刻的甄嬛登上太后之位，身着明黄吉服，头戴镶嵌凤凰步摇的钿子，不怒自威。可是，正如正像张爱玲所言：生命是华丽的袍子，爬满了虱子。青春岁月，与纯洁的小女儿情态，再也找不回来了。
初入宫时的眉庄：低调小巧的两把头避锋芒
眉庄和甄嬛是自小的好朋友。严格说来，她的出身比甄嬛还要高贵，刚进宫的时候，她的位份也比甄嬛高。不过，作为一位知书达理的大家闺秀，眉庄表现得端庄得体，衣服颜色也大多是淡紫淡粉色。在假孕事件之前，眉庄虽然志大气高，但也懂得守时藏拙的道理，衣着并不求光鲜亮丽。小巧的两把头，中间装饰镶嵌珊瑚、绿松石和琥珀的银质结子，两侧也是银质的簪子，款式古朴典雅。旗装虽然是粉红色调，但也给人一种刻意做旧的感觉。
得宠的眉庄：淡粉色缎布旗装显气质
有眉庄的地方，仿佛就没有鲜亮的色彩。就算是在得宠时，傲气的眉庄也没有选择大红等亮色的衣服，而是选择了淡雅的粉色缎布旗装，粉镶紫的茶花显得温婉动人。大拉翅两边装饰星星点点的丝绦珠花，深深浅浅的粉色流苏与拉翅上的枚红色丝绦和珍珠相得益彰。
平时的眉庄：淡雅妆容显得心高气傲
这个鞋垫子一般的歪把子旗头较高的一侧扎了两朵宫花。就是《红楼梦》里有一回“送宫花贾琏戏熙凤”的宫花。这种宫花是由绢扎成的，类似于眉庄佩戴的这种。《甄嬛传》中，眉姐姐似乎对穿衣打扮并不太上心，尤其是在假孕事件之后，对男女情意心灰意冷，更是简朴低调为主。眉庄的旗装色彩素净，主打雪青色。印花也是常见的荷塘月色图案，但是复杂的滚边，团团簇簇都是莲花图案，就连舒袖里露出的一小截内袄的袖子，都是层层叠叠的滚边。简约，而不简单。就算穿得这么素，经过仔细分辨还是能看出，这是一位身份高贵的嫔妃。
平时的皇后：灿金主色彰显一姐本色
皇后娘娘基本上都头戴钿子示人。钿子主色为灿金色，以精美的镂空雕花纹路装点整个钿子，并镶嵌大颗珍珠，饱满且圆润，整体灿烂繁华。鬓边那浅粉色的绢花大致是摘取的，花瓣颜色较亮新鲜，在鬓边恰如其分地表现了皇后的沉稳恬静。细微之处彰显一姐本色——同样是白绢做的龙华，皇后娘娘的龙华上的刺绣花纹比其他嫔妃都精细复杂。服饰以明橘色为主色，秀丽而又不刻意，衣袖上的米白微棕色的花饰枝叶纹路清晰可辨，应该是上佳的丝绸线挑了木棉线织的。护甲曾经被誉为是清宫戏中娘娘气质的基本表现，宜修皇后的这套纯金镂空织花锻雕护甲极为明丽简约，显出富贵之样。
平时的皇后：水蓝蜀锦旗袍裙清丽脱俗
皇后娘娘戴这套钿子布满栗色东珠，东珠下为镂空雕宝石浮花，下盘额是錾刻的花色珠宝以横行镶竖行的形式装点在坠珠钿子上，在钿子的正中间是鎏金制的钗饰，顶尖镶大东珠一，每层贯东珠各一，下均承以金丝凤，其上饰东珠各三，尾饰珍珠。总的来说这个皇后钿子可能是全剧最饱满精致的钿子。皇后身穿的这套水蓝蜀锦旗袍裙有些像妃嫔的服装，月白色丝线和深蓝色丝绸织成白蝶牡丹，内袖的裙装呈橘黄色。这件旗袍裙的亮点在于那印染上去的一片蓝牡丹，颜色深浅拿捏得当，盘领边的镶纹亮度似波光粼粼，清丽脱俗。
皇后的正装吉服：华贵牡丹体现华贵气韵
皇后吉服样式与满族贵妇服饰基本相似，圆领、大襟，衣领、衣袖及衣襟边缘，都饰有宽花边，只是图案有所不同。本图展示的服装纹样为凤穿牡丹。整件服装在鲜艳的艳红缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。牡丹的颜色处理得净穆素雅，色彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。与此相反，凤的颜色比较浓重，红绿对比度极为强烈，凸显出皇后恰如牡丹、仪若凤凰，中间的深绿镶红朝珠更是体现出华贵的气韵，所以皇后的吉服往往的出现都是在比较隆重的场合上。
冷宫中的皇后：紫黑色服饰凸显落魄
宜修皇后一直保持着节俭的习惯，正装从第一集到结局貌似没超过15件，这件紫黑色为主色的服饰是她最后一次见皇上时穿的，心酸且悲伤。花纹早已不如先前那样贵气繁复，而是变得简洁起来，暗黄镶红边的波纹在悲伤下显得微微黯淡，娇小玲珑的嫣红花朵仍然鲜艳刺目。绸缎印染的红色，殷红如血，不再如先前雍容的明黄色般夺目。
获得盛宠的华妃：点翠凤凰旗头霸气逼人
华妃的头饰是饱满精致的点翠凤凰旗头。繁复的缕鹿髻中央是一支宝蓝凤凰镶珠鸾掐丝缀雕步摇头钗，坠着雨滴状的珍珠。织金镂雕刻的水纹浮花镀金点翠镶嵌着红宝石，宝蓝凤翅香珠玉钏颇显身份。髻饰的亮点在于圆润莹亮的殷红镶黑红宝石，充分体现了华妃“第二凤凰”的大气怡人。赤金耳坠，脖子上的龙华是金丝绣团花图案的，比皇后娘娘的蝶舞飞花图案更胜一筹。缎面夏装配色姹紫嫣红，好一位风头正盛的娘娘。
飞扬拨扈的华贵妃：金黄色旗装招摇张扬
晋升为贵妃之后的华妃没有梳两把头，取而代之的是一对大拉翅。大拉翅，是满族入关以后发展起来的发饰。以头顶发髻为座，上面放置一种内有铁架支撑，外部为绒面或者缎面质料的旗头，上边装饰各种首饰，两侧悬挂流苏。大概是印有橘红色杜鹃花和黄色月季藤蔓的金黄色旗装已经太张扬了，华妃娘娘的大拉翅除了中心是赤金打造的玫瑰花簪子，两侧主要是如意形状的绿松石装饰，偶尔点缀两颗饱满的大珍珠，再在周围攒一圈小珍珠，相对旗装要素雅一些，流苏也是暗黄色的，恰好中和了旗装的招摇之气。值得一提的是，前方瓷缸里放置冰块的细节。古时的制冷技术不比现在，一般而言，夏季享用冰块是皇室特权，冬季于河面取冰，将其置入地窖，覆盖棉被保温，夏季取用。在夏季，臣子如果能够得到皇帝赐予的冰块，是一项极高的殊荣。
请安归来的华妃：白底印花旗装难掩低调
华妃从太后那里请安回来。而在崇尚节俭的老年人面前，华妃的打扮略显素雅。但白底印花的旗装镶边却层层叠叠，花纹精致，印花图案也是浓墨花鸟山水。再看头顶，两把头上装饰的簪子、结子，基本上是赤金打造，更妙的是右边的凤凰步摇，步摇这种饰品，低级嫔妃是没资格佩戴的，即便是得宠。这一切，更明白无误的昭示她是一位得宠的高位嫔妃。看来，素喜豪奢的华妃娘娘，想装低调也装不像啊。
失宠的华妃：毫无配饰的两把头暗示末路
年氏家族倒台，兄长被诛。昔日不可一世的华妃娘娘，此刻也只能忍气吞声。她的着装甚至还不如身边的侍女华丽。华妃此时的发型俗称小两把头。一般来说，梳这种发型是戴钿子的需要。在清朝前期，宫廷中妇女普遍流行小两把头：这时期的几位太后、皇后崇尚节俭，平日里梳两把头，只戴花草，不着首饰。直到乾隆时期，情况才逐渐有所改观。不过要是严格还原历史，嫔妃们平日里穿的也就和落魄的华妃娘娘一般素净了，但是这样电视剧的美感度也会大打折扣。
秀女时期的安陵容：粗陋的发型服饰显出家境窘迫
小家碧玉的二把头上缠绕着深蓝色的绣线，两枚小小的褐色珍珠饰物和一枚白珠坠饰显出安陵容家室的窘迫，发后只有两支毫无金玉镶制的素银簪子，整体太过素雅，在穿金戴银的秀女之中未免显得十分格格不入。服饰上，绯红色的缎布虽然有浅红镶粉的茶花，但是镶纹太为普通，没有鲜亮的色泽，针脚不均匀，反而显得简陋。缎纹是红丝线编织的枝叶繁花，错落有致的布满了整件旗袍裙，但却在穿金戴银的秀女之中仍然显得粗陋，难登大雅之堂。
安陵容被举荐时的装扮：精致的两把头简单清丽
这是安陵容被甄嬛举荐时的装扮。旗头以小巧精致的两把头为主，陵容上位后才把刘海去掉，戴上高高的大拉翅。后宫的娘娘们喜欢戴玉饰和银器，尤其是玉饰的不多。安小鸟的这个两把头，墨蓝色翠玉发梳色彩与下方的宝绿色暗纹发玉、镶边紫珠相得益彰。右旁一大一小的纹浮雕花银簪做工精巧，正中央的银色镂空浮花步摇正好露出最精致的一半。旗装简单得堪比宫女，浅绿色的缎面有若隐若现的印花，淡紫色的滚边也只有一些提花图案，显得简单清丽。
成功上位的安陵容：大拉翅旗头具嫔妃气场
安陵容被封为安嫔。大拉翅旗头右侧妖娆繁复、粉紫双色桃花格外明艳，左侧深深浅浅的粉色玉雕花花瓣层层叠扣，纯金黑珠额饰是金镂花的雕刻纹案，比安贵人时期富丽了不少。红橙黄棕四色玉雕珠互相而坠饰，下面还留有深深浅浅的绿色流苏摇曳在肩上，更显得有了嫔妃气场。服饰主色为粉紫蓝三色，外袖口绣工精致，米白内纹都绣上了蓝粉红三色的菱式花纹，深蓝内袖中绣着粉红的蝴蝶花，充满诗情画意。
安陵容的冬季常服：镶滚彩绣梅花显出小女人味道
安陵容的两把头上布满碧玺珠花。而两把头要固定造型，内部肯定不能缺少支撑物，固定两把头的东西叫做“扁方”，质地金、银、玉都有，款式浮雕、镂空不一而足。很多扁方一侧还有雕花装饰，因为有时候两把头会把扁方露出来，一侧的装饰正好点缀发型。注意安陵容的护甲，皇后和华妃喜欢戴赤金打造的护甲，显得金灿灿，大气华贵。安陵容将她小家碧玉的品味从头饰延伸到了护甲，珐琅彩绘护甲更加小巧细腻，更有小女人味道。冬季在室内，一般还要在袄子外边再穿马甲，用今天的话说是“小背心”。马甲的款式也有多种：大襟、一字襟、对襟、琵琶襟等。安小鸟穿的这身是常见的大襟。大襟和袖口镶嵌皮草，起到保暖作用。最别致的还是袄子舒袖上的镶滚彩绣梅花图案。
失宠的安陵容：白蓝条纹素锦旗袍裙黯淡凄惨
曲终人散，浮生一梦。安陵容的罪行暴露后，皇帝保留了她的位份，将她囚禁在她自己的宫中。也就是说，这时候的安小鸟依然是一位高级嫔妃。不过失了宠，穿戴打扮也就不可能莺莺燕燕了。安小鸟的两把头上，碧玺珠花全都没有了，只在两把头后部，有一个固定头发的篦子。一身白蓝条纹的素锦旗袍裙，暗淡的乳白色缎锦，镶饰着嫩黄色镶边栀子花，微绿墨色的花叶在波纹的映衬下颇为凄惨。舒袖里边，内袄小袖的绿黄双色栀子花绣工倒还精致，这件不出彩旗袍裙，伴随安陵容度过了最后的岁月。
来源:网易
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