小说文类有其基本面貌，中文小说从章回小说跳接西方文本与理论，发展至今约百年，尤其台湾文学发展在六○年代与西方作品的译介阅读密集连接后，小说书写的形式内容早与西方合流，在各种潮流派别中，深入与浅尝者皆有，一个类别或某种形式尝久了，难免烦腻，而思变化。在基本面貌上求新求变，是创作者不安分于固有模式的合理态度，但基本面貌是什么？小说何异于诗、散文？除了形式上的差异外，小说更讲究人物与故事、情节的必要性，即使现在有不少创作者故意打破小说的故事性，游走于散文的界限，但一篇具有小说形貌的文学作品，仍得靠关连性的事件突显最终的人性表现，这些事件的组合，往往与故事的发展脱离不了干系。
人性表现是小说的必要之重，组成一篇小说的艺术成分会加重小说的分量，而表达艺术的手法则可以超脱固有的表现模式，令人眼睛一亮，它可以是一个轻的手法托起人性之重，可以俏皮的设计叙述手法以彰显内容，那些试图吸引读者阅读下去的叙述方法，就是作者自我挑战和乐趣之所在。
在这次的短篇小说中，有几篇试图以轻松的态度去承载沉重的主题，比如〈回家〉、〈别人的嘴巴，我的故事〉，都有一种轻松的叙述态度，若无其事似的讲着人物的故事，却点出生命中极大的无奈与应对遭遇的姿态，〈回家〉以无厘头的方式叙述了意外未婚怀孕的事件，而衍生出对爱情对生命与对亲情的认知，隐透出年轻女性的新生活与婚姻观，谐谑的笔法承载出人生的大课题；〈别人的嘴巴，我的故事〉更是刻意以一种愚昧、鸵鸟式的眼光看待别人对私生活的穿凿附会，藉以寻求自处之道。举重若轻，阅读的兴味于焉产生。
中篇小说则令人感到惋惜，入选的六篇虽各有特点，片段的叙述能力不差，但就完整性和合理性来讲，都有不足之处，尤其以主题来看，性描写的比例颇高，感官性强掩过目的性，即使文字技巧在水准之上，仍看不出以感官为诉求的必要性何在。中篇比短篇字数多，内容可能更复杂，叙述的完整性也面临考验，无论写的是现实或非现实，若无法具有情节发展的合理性，以取得说服力，那么破绽更易显现。一篇好的小说，应能挑起读者内在的共鸣，共鸣何以存在，书写者不得不思考，一篇作品出手，目的性何在，为什么值得阅读？
