德尔沃的“暗夜的火车”130×108cm 1950 油画 画布 私人收藏
夜的肃静，随着火车进站后的人去车空，更显出它的寂寥。
只留下一盏泛黄的夜灯，冷冷地照着车头的蓝色面颊，还有投向四周建筑物。左方钟楼的指针摆在凌晨近一刻的位置，地面以上的突出物，不管近的远的，似乎都围着夜灯想煨取一些暖意，在这冷冷的夜空下。
气氛有些凝结，画家似乎独钟于这样的不寻常情境。画笔偏向蓝调的诉说，在没有人的站台和站台四周，悠然奏起这夜的凄凉曲音，仿佛夜才是它们的舞台，夜才是它们免于白日喧嚣、人群骚扰的美丽时光，对它们而言，人类一点都不可爱，甚至有些聒噪。
超现实主义画家，彩绘现实之外一个像梦境一般虚构的世界幻影，而他们则将自己投入这一幻境中，并与此一幻境梦影共舞，共享幻境梦影的虚构人生。
对他们而言，白天是梦，白天才是不真实的世界，唯有梦夜，唯有人去楼空，人去街空的夜晚，才是真正体验个别生命真实的存在。
比利时超现实主义画家德尔沃（Paul Delvaux，生于一八九七年）的梦境幻影，源自于十八世纪矫饰主义的画风，偏爱空间的疏离感与冷漠孤立感，情境推向一种不自然、不确定的不安定感；而在心理层面，更深入于佛洛伊德“梦的解析”酖酖潜意识的深层结构，将梦境与现实人生、虚拟与真实，以及幻境与现实等，以诗与文学内涵，利用超现实手法，使之完美的结合，并创造出现实生命中，梦境人生里的梦境真实。
换言之，将现实人生抽离开来，代之以梦境中的情境以为真实，而反驳并否定真实人生里的虚幻、假面或虚伪不实。
佛洛伊德的潜意识理论，被超现实主义画家们挪用于作品中，试图探索人类经验的先验层面，同时致力于突破合于逻辑，与合于实际的现实观；尝试将现实世界透过梦境的解构重新组合，以达于一种绝对的或超然的真实情境与人生，最终，则以突破理性的控制，而使潜藏的冲动或意象，能获得完全的解放。
超现实主义画家基于一种信念，他们确信现实世界乃至梦境中任何形式，或对象物之间的关系，所表现的更高层次的真实才是真实，更确信人类梦境的无限意义，与漫无边际的创造思考的价值，无疑地，德尔沃是个中的翘楚。
来源:人间福报
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