習近平12月4日在信息支援部隊駐地聽取匯報並講話的「通稿視頻」顯示，攝影師採用正面機位拍攝而形成中軸恰如棺材形（圖片來源：視頻截圖）
【看中國2024年12月9日訊】習近平12月4日在信息支援部隊駐地聽取匯報並講話的一張照片引發各方解讀，但似乎都存在「偏頗」，日前旅澳法學家袁紅冰得悉的內幕消息中提到的習近平命令某具體行動方案，要「一個中心、兩個基本方向」卻給出了相當漂亮的註解。
習近平視察軍隊會場座位，被認為是「官方發布的會議照片」——這本身就是一個「誤判」，官方根本沒有發過這張照片，發出來就是不給習近平臉面。所有解析示意的該照片都來自大褲衩4套、13套節目的「視頻截圖」。
因此，本著對照片的解讀，部分說法就是失真的。當然也就不是照片的角度問題，無論是視覺位差或比例失調等看法都不準確，就如同一張視頻截圖中人物是閉眼的，不能說是照片照瞎了。而且這種會場布局也由來已久。
實際上，習近平在小范圍接見或講話，除了站著講，坐著說的情況也很多，大致從中共十八大開始，比如2017年4月23日習近平視察南部戰區陸軍機關，就是這樣的布局；2018年6月15日喉舌報導中，習近平聽取北部戰區海軍工作匯報並講話的會場佈置也不例外。
2018年6月15日喉舌報導中，習近平聽取北部戰區海軍工作匯報並講話的會場佈置（視頻截圖）
再舉例說，2020年8月20日，黨媒報導的習近平聽取軍隊參與防汛救災情況匯報並講話；2021年9月16日，習近平赴陝西老巢共軍某基地，會場佈置都是如此。
為何如此，這就要說到中共邪惡的黨文化中的規制。中共在摧毀傳統文化中，卻剽竊傳統文化的形式。如尊卑有序的禮儀制度中座位次序，右為尊，左為卑，這是指進門對向的左右，習近平這種會場布局中，他的右邊是官位高者，官位低者坐在左邊，這種會場布局是因循中國王朝皇帝上朝的模式演變而來。
不過習近平的用意，或者說御用們給出的主意中，就一定有暗含著習近平的定於一尊的核心地位不可動搖，分列兩端的將領則表示「兩個維護」的惡毒寓意。
不過，如果仔細觀看前面習近平講話相同的會場佈置就會發現，每一次拍攝都是偏離中心的斜角，因為這樣才能展示與會者的正面面孔，偏偏這一次，攝像機的一號機位正面朝向習近平，成為「主攝」。
2021年9月16日，習近平赴陝西老巢共軍某基地，會場佈置的拍攝角度（圖片來源：視頻截圖）
要知道，中共是非常嚴密的黑幫政黨，沒有人敢高級黑，攝影師絕對不敢獨創「運鏡」，毫不誇張的說，攝像機的高度，拍攝光線，運鏡構圖，都有黨文化的嚴苛手冊，除非領導授意，要突出誰，而且包括分配給與會者的鏡頭的幀數和時間也都有規定，錯了也不可能出現在後期製作中。
關鍵是，拍攝歸拍攝，把關的是後期製作，就如同調查包括苗華在內的「反黨分子」，具體操作者還是紀委，但能夠給紀委下命令的，絕對不會是張又俠。
在嚴格的審查制度下，誰也不敢冒著任何風險。
明白這一點就知道，這一次的喉舌給出的「通稿視頻」，例外但絕不例外，這是與習近平斗膽現身闢謠相互印證的。
習近平現身闢謠配合了董軍的的闢謠，其中有三個看點：其一是，董軍安然出鏡闢謠，習近平沒法令董軍停職，更多的在於「風險評估」中，以觀後效，而且更重要的是，習近平已經焦頭爛額，心知肚明重用任何將領恐怕都難逃腐敗一劫，所有表面上忠於他的人都是終於財富與私慾的，但習近平仍然要保住不動搖的面子。
進一步說，習近平已經淪落到一邊高叫「如果任憑腐敗問題愈演愈烈,最終必然亡黨亡國」，一邊又不得不打自己耳光，容忍腐敗將領繼續支撐腐敗政局的地步。
只有這一次，攝像機的一號機位正面朝向習近平，成為「主攝」，但弄巧成拙（圖片來源：視頻截圖）
其二是，本身習近平在苗華問題公告出來之後，選擇信息資源部隊闢謠，就有著嚴控信息外泄，乃至於加強網路封鎖等含義，還不排除習近平釋放他什麼都知道，甚至流言蜚語，但他又都盡在掌握之中——得意外泄。
還別說，習近平在講話中特別重提三個絕對：絕對忠誠、絕對純潔、絕對可靠——反過來說就是違背任何一個絕對，都絕對要被反腐——必要的威脅信息傳達給將領。
但畫外音是：已經沒有忠誠者了。
在這些策謀之下，黨的喉舌必須將習近平的要求透過影視畫面傳達出來，並達到加深的效果，與習近平講話交匯以期最佳洗腦成效。那麼要釋放的信息，透過御用攝影師在領導要求下，做出改變了也就理所當然了——本身的目的在於：顯示習近平為核心，是一條延伸到整個極權統治的國家的中軸，這是邪惡的軸心，這只能正面拍攝，這是拍攝中軸的最起碼常識。
這個機位安排就不是攝影師可以決定的，而機位決定的運鏡方式恰好耦合了江青打造的中共黨文化「三突出原則」樣板戲的精品，帶著明顯的翻版痕跡。這是黨文化的「繼承發揚」。同時，習近平2018年9月提出的四個意識、四個自信、二個維護，以及2021年11月加塞的「兩個確立」，也能在這一機位的運鏡中以推拉的「藝術」語言來詮釋。
這才是此次習近平視察講話會場格局在拍攝技巧中，想要表達的內容——但正應了智者千慮必有一失的古訓，用新聞視頻表現習近平權力不可撼動，正好說明權力正在被撼動，獨裁已經動搖。
這就是藝術表現的「過而不及」，摧毀傳統文化的必然結果。在赤裸裸的表現獨裁者與集權政權的所謂「威嚴」中，反倒描摹出孤獨者的特寫，所以能看到「棺材形」的不詳暗影，這就不是張又俠、何衛東、劉振立、張升民都出來捧場能能夠化解的拍攝災難了，這是領導餿主意沒有預料到的後果。
如果我們再進一步看，中共獨裁的一個本相就是拚命維繫無論上演什麼樣的災難，都要邪惡到底。所以，御用攝影師也毫不意外的秉承領導旨意，藉機彰顯「一個中心兩個基本點」的愚民理念。
很顯然，中共從來就是以邪惡為中心，以謊言暴力為基本點的——這是一個「中心與兩個」的最本質的內涵。攝影師的機位與運鏡，也不得已要暗喻出或者傳達出這一內涵。
而這個內涵也恰好是鎮壓六四學生的鄧小平1987年「曝光」的。鄧小平提出的「一個中心兩個基本點」，且不說其本來意思，習近平上臺後基本上予以內涵的修改，改變為以習近平獨裁為中心，中共暴力謊言為兩個基本點，這也可說是習近平能夠在台上持續作惡的原因之一。
重點來了。我們在最前面提到的袁紅斌披露的習近平在中共二十大前布局海外攻擊、污蔑、誹謗、詆毀法輪功的「戰略布局」中，「從具體行動的方案上」，同樣出現了一個中心、兩個基本方向。
而「一個中心」就是法輪功創始人和家人；兩個具體方向，一個就是輿論戰，一個就是法律戰。
於是，世界媒體與觀眾就在現實中看到了，《紐約時報》在邪惡授意之下，炮製多篇針對神韻的攻擊文章，謊言在華麗包裝後毒害了無數的人；一批特務和所謂前法輪功學員驀然冒出來在美國媒體甚至自媒體攻擊構陷污蔑法輪功及神韻藝術團——他們都在兩個基本點中的一個中：謊言作利器（輿論戰）；前飛天學生張郡格對神韻藝術團、飛天大學、飛天藝術學院等八個機構和個人提告——是在兩個基本點中的「法律戰」裡面：利用國家機器的暴力實施攻擊。
一言以蔽之，習近平近期的鬧劇，架構在中共邪靈的指導之下，他一直在利用中共獨裁，利用中共毀滅傳統文化，利用中共奴役中國人。但事實證明，習近平獨裁控制中共軍隊的幻夢正在破滅，喉舌通稿視頻中的「棺材形」的三D已經完究並顯形，而他想要完成江澤民三個月內消滅法輪功的惡毒妄想，如夢幻泡影，如露亦如電。
（文章僅代表作者個人觀點看法）
