宋米芾春山瑞松（圖片來源：國立故宮博物院）
據《宋史･米芾傳》記載，「芾為文奇險，不蹈襲前人軌轍，……又不能與世俯仰，故從仕數困」，又有《揮麈後錄》記載，米芾「滑稽玩世，不能俯仰順時」，寥寥幾句，表現了米芾寫文章時不守常規，為人又有骨氣的特點。米芾是與蘇軾齊名的書法大家，但在詩詞上的成就相對有限，比起蘇軾相差甚遠，但也不是說，米芾的詞作不好，米芾有一些作品，是常常為人所稱道的。比如，米芾有一首寫中秋的《水調歌頭･中秋》，就是一首筆法巧妙，獨具特點的詞作。
米芾此詞寫中秋賞月，但卻反其道而行，拋開月亮不談，除了上片末尾寫到「月」字外，其餘再無一個「月」字，但是，我們讀完此詞，卻有一種置明月之中的優美境界，全詞寫得輕靈獨特，具有獨特的風格特點。
自蘇軾之後，寫中秋節的《水調歌頭》，很少有人敢去嘗試，因為基本上不可能比東坡寫得還好，但米芾卻「迎難而上」，寫下了這首同詞牌的作品，雖然藝術水準不如蘇軾的《水調歌頭･明月幾時有》，但也是頗具特點的千古佳作。
宋代米芾《水調歌頭･中秋》
砧聲送風急，蟋蟀思高秋。我來對景，不學宋玉解悲愁。收拾淒涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。
悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時良夜，借我此地倒金甌。可愛一天風物，遍倚欄杆十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕臥江流。
小注：醽醁，是古代的一種美酒。
首二句寫典型的秋季景色，引發秋思之情，「砧聲送風急，蟋蟀思高秋」，砧聲、蟋蟀聲，都是典型的秋季景物，古人有秋夜擣衣遠寄征人的習俗，這說明天氣轉涼了，而牆邊蟋蟀叫個不停，也觸發了一種秋思之感。李賀曾寫詩云，「桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素」便是這種秋情了。
單看這兩句，多少有一種秋景的淒涼，但接著詞人轉手一筆，「我來對景，不學宋玉解悲愁」，一下就將曠達豪邁的胸懷給寫了出來，一掃前兩句帶來的淒涼感。宋玉《九辨》中，有一句非常著名的話，「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰」，自此之後，悲秋成為了歷代文人的主題。不過，米芾並不這樣認為，他不學宋玉悲秋，而是舉杯慶祝秋景的美好，足見其曠達。
因此他說，「收拾淒涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽」，收起淒涼的感覺，將杯中的美酒裝滿，就會感覺到外界的景物變得更加幽雅美麗。尤其是在這個時候，中秋的明月升起了，「自有多情處，明月掛南樓」。
月到中秋，分外皎潔，中秋明亮的月色，將天地之間幻化成了一個銀色的世界，詞人的心情，變得更加美好了。至此，詞人才托出明月來點明中秋，這也是全詞唯一一次出現「月」字，由於前面跌宕起伏的烘托，千呼萬喚的中秋明月終於出現了，至此，我們也感受到了米芾用筆的「不循規蹈矩」。
下片越發瀟灑可愛了，「悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠」，悠悠笛聲，最是適合賞月，詞人胸中的情思，全都在這美麗的景色中襟懷大開，當真是妙不可言，於是詞人在這清宵良夜中，打算痛飲一場，「清時良夜，借我此地倒金甌」。
詞人飲酒賞月，不知不覺便有些微醺了，醉後更加令人神往，「可愛一天風物，遍倚欄干十二，宇宙若萍浮」，面對這美麗的風物，詞人徘徊欣賞，興致之高，徘徊之久，從「遍倚」二字便能看出，並且，詞人在欣賞美景之中，還悟出了一個道理，即：宇宙若萍浮。這是詞人神遊物外，對宇宙和人生的遐想，宇宙之大，詞人卻說猶如浮萍，可見他神思之飄逸。
既然宇宙如浮萍，那人生就更加是滄海一粟了，詞人這樣想著，酒到杯乾，不覺由微醺到大醉，「醉困不知醒，欹枕臥江流」，詞人醉後，索性直接高臥，漂流在天地之間，其實這或許也是詞人的一種人生態度，既然天地如浮萍，人之渺小，實在不值得爭名逐利，反而不如寄情於江湖來的舒適。
米芾這首詞，能在蘇軾的同名詞牌《水調歌頭》之後，獨樹一幟，以創新的筆法，借中秋賞月，表現出空靈無限的意境，並將詞人對世界的所感寄寓其中，清景無限、清趣無窮，充滿著「不循規蹈矩」的獨特風格。
