台下的練習與個人的內在修為，都在都影響著台上的表演。（圖片來源：神韻藝術團官方網站）
接續〈氣勢與心境！毯子功與修為（一）〉一文。
在節目中隨著音樂節奏的加快，觀眾的心跳也與演員們的心跳同步了起來，這時一道身影跨越了舞台並射向半空，如同一顆信號彈一般預示了緊接而來的絢爛，演員們從側目條奔流而出，一個個毽子後提（後空翻）如煙火般綻放在舞台上，以最燦爛的身姿吸引著台下的目光，緊接著一排串小翻（連續後手翻）如出閘的猛虎般，以排山倒海之勢襲來，並以一個個接連不斷的圓形展現出那剛硬背後的柔韌，在這「圓」鋒浪頭上，一個高懸天際的拉拉提呼應著開始的高調，並宣告著這段驚心動魄的冒險將退出舞台。說時遲那時快，整個翻騰舞段不過也就幾個氣口的時間，但這幾十秒的展現不但是演員長時間的訓練，更是經過數千年奠定才呈現在舞台上的。
千年文化「毯子功」
毯子功，最早是從中國武術套路中提取出來的翻騰技巧，這和中國古典舞「武舞」的源頭同出一徹，並漸漸的應舞台藝術的需求而改良和豐富，在這過程中毯子功逐漸地與中國的文化和價值觀融合，最後形成了我們今天所看到的毯子功。
毯子功不僅僅是一種技巧更是中國傳統理念與肢體動作的一種結合，舉例來說：在許多空翻中毯子功講究「週而復始」，從哪起空就從哪落地，不要一個猛勁的往後飛，要含蓄一些，並強調空中身體的弧線，要圓潤而不要過於直板。而小翻中要求「收」、「放」也就是移動距離的遠近，和在運動過程中的一個個「圓」就體現了中國人「收放自如」、「能屈能伸」和「圓潤」的處世價值了。
個人修為影響技藝
當毯子功被一名演員所使用和表現時，同樣的翻騰動作又重新被賦予了另一層生命力，換句話說，就是一個人的性格甚至內在修為都將影響到翻騰的體現和成功與否，舉例來說：一名腦中清澈了無雜念的演員在進行翻騰時，在助跑階段就能散發出一種心如止水的氣勢，這種氣勢不只能影響到觀眾觀看時的感受，甚至能形成一種「氣場」，而這氣場是經過長時間的積累而形成的，在這個場的範圍之內，演員的感知力會特別靈敏，就是為什麼有些演員在翻騰當中還能應周圍的情況作出反應。但是相對的來講當一個人思想中充滿了雜念或心存不純之念，不管他技術多純熟，失敗的機率還是會成倍的加大。
要達到心中了無雜念可不是一件簡單的事，要達到這樣的境界需要憑藉演員平時對自己道德上的約束，所以一個在某一項技藝上有深造的人應該是具有良好品德的人。
欲得技術提高得注重精神內涵
那麼如果一個人不注重精神上的修養而一味地追求技術的提高呢？那麼這將導致一個嚴重的後果，當物質的發展超出了精神上的昇華，物質將會因為失去精神的支撐而崩潰。在我學習的過程中曾認識一個人，一個天才，在技藝的學習上卓越的天份和優異的資質使他的技術突飛猛進，但是俗話說的好「自信和自傲只有一步之遙」，隨著時間的推進，爭鬥、攀比、顯示被耀眼的成就所滋養，幾次因為心存不正而在翻跟斗時造成的意外也沒有使他驚醒，最後也許是上天賜與的福份用盡了，一個聚光燈下的英雄卻成了前車之鑑。
在我眼中毯子功是一條教導人們待人處事和修身養性的道路，在中國傳統的許多藝術中都蘊藏著這些內涵，也就是不管採用哪一種體現形式，他們最終的目的都是要告訴人們精神修為的重要性，唯有道德高尚的人才能在上天給人的道路上走得安穩，並且尋得人生真正的目地。
