如何品讀千年易安愁(圖)

一、迭字運用，創意出奇，造勢巧妙

　　

在這首《聲聲慢》裡，詞人開篇就運用了迭字，「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘慼慼。」形成多重藝術效果。

　　

（一） 迭字運用增強了表達效果。

　　

「尋覓」、「冷清」、「淒慘」，原本也可以表達孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個詞都重疊起來，並在「淒淒慘慘」的後面綴上了「慼慼」的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針紮在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字紮在心頭。

　　

（二） 迭字運用形成音韻之美。

　　

迭字造成了音調上的平仄起伏變化，音節上的逐漸拉長，聲調上的越來越低，營造壓抑窒息的氛圍。

　　

「尋尋覓覓」，平平仄仄，聲音從低升高，我們看到的是一個孤獨徘徊的身影在眼前晃動——她在追尋什麼呢？

　　

「冷冷清清」，仄仄平平，聲音由高而下，展現的是一幅冷清淒涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。

　　

「淒淒慘參慼慼。」平平仄仄平平，聲音又是一個從低到高，然後由高而下的轉換，尤其到最後，聲音越來越低，音節也越拉越長，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘淒涼、寂寞無助的心緒。

　　

（三） 迭字運用層次清楚。

　　

「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘慼慼。」從內容上步步寫來，由淺入深，形成了恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的意境，層次清晰，非常細膩！迭字運用從音韻和內容上為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種淒慘愁苦的氛圍中。這就是大膽的藝術創舉造就的獨特藝術魅力。七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一「愁」字，卻寫得字字含「愁」，聲聲是「愁」，開篇就籠罩了一種濃重而淒厲的哀愁氛圍，造成了一種如泣如訴的音韻效果。後人雖有很多模仿這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創作中的，但是終究無法達到本詞的藝術效果。

　　

傅庚生《中國文學欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字；一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也。」

　　

二、敘寫愁情，層次分明，詳細具體

　　

這首詞並沒有對愁緒不加辨別，讓其自發的鋪天蓋地而來，而是細緻地分開層次，全方位的進行描寫。整闋詞，總共可分三節九個層次。

　　

首先，「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節，總言心情的悲傷。這一節可分三個層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態，這是第一個層次。「冷冷清清」，敘寫外在環境的寂寞，為第二個層次。「淒淒慘慘慼慼」，轉寫內在的心理狀態，是第三個層次。由淺入深，層層遞進，將歷經喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細緻表出。

　　

其次，自「乍暖還寒時候」到「卻是舊時相識」，是第二節。這一節承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，為第二層，言淡酒不敵晚風之可傷。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。

　　

最後三句是第三節，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。「守著窗兒，獨自怎生得黑」，寫日長難熬之可傷，為第二層。「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，寫雨滴梧桐的淒涼傷感，為第三層。全詞三節九層，從各種不同的層面，申說悲傷的原因，揮灑渲染漫天的愁緒，營造壓抑愁苦的氛圍。

　　

三、藉景繪愁，心景交融，感物傷世

　　

王國維《人間詞話》：「以我觀物，故物皆著我之色彩。」中國美學一直強調情感是藝術的內在生命，「情者文之經，理者辭之緯。」情感由外物的刺激而起，而又藝術的以外物為對象，抒發出來。人傷心則風嗚咽，人憂愁則花濺淚，觸景則生情，睹物則思人，一切景語則皆為情語。達到景中有情、情中有景、情景交融、物我統一的境界。

　　

在這首詞裡，就運用了這種人悲物亦傷的描寫手法，表達了作者離亂的苦楚和憂患餘生的悲哀。上闋「乍暖還寒時候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉寫為憂愁傷神傷身。凸顯結果，而且曲折有味。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」南來秋雁，增加了思鄉的惆悵。於是下片寫自家庭院。園中菊花殘敗，將花自比，更添愁緒。「守著窗兒，獨自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映。

 

「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，梧桐葉落，細雨黃昏，更添愁思。全詞除結句一語道破外，都沒有直接說愁，但詞人憔悴的心靈、點點的淚光、百轉的愁腸與這些自然景物的描寫又細若游絲地吻合在一起。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不表現孤寂、淒涼、悲傷、哀愁的心境，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。作者在這裡通過刻畫冷清蕭索的

環境來烘托慘慘悲切的心境。

　　

四、頻用反問，強調濃愁，韻味無窮

　　

反問是無疑而問，表達肯定的意思，起到強調的作用。全詞共八句，其中有四句用了反問。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！」強調淡酒難敵晚風之寒，難銷心底之愁。「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」突出詞人將花自比、不勝憔悴、更添愁緒。「守著窗兒，獨自怎生得黑！」表達日常難熬、孤苦寂寥、度日如年的愁楚。尤其是最後一句「這次第，怎一個愁字了得！」更是蹊徑獨辟之筆。詞人只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙在又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有「欲說還休」之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。使人更深刻感受到易安之「愁」的沈重，壓抑與無以迴避。回望她那少歷繁華、中經喪亂、晚景淒涼的起伏人生，這其中的滋味，豈是一個「愁」字所能包含得了、概括得盡的？易安之「愁」包含太多的情感淒涼，太多的憂傷惆悵，這一切，不是一個「愁」字所能包含得盡、概括得了的。那麼這裡面就更蘊含著詞人複雜，深沉的情感，是「悲」、是「怨」、是「憤」、是「恨」，也許還蘊含著更多悲鳴的情感在其中。「詩有韻則生，無韻則死；有韻則雅，無韻則俗。有韻則響，無韻則沉。有韻則遠，無韻則局。」用反問來表達肯定，強調濃愁，餘韻無窮；既總結了全篇，又開出了新的意境。

 

五、以聲摹情，囓齒叮嚀，樂章之美

　　

詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。」李清照作詞主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、淒淒、慘慘、慼慼、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁、字。全調九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，佔半數以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！」二十多字裡舌齒兩聲交加重疊，這應是有意用囓齒叮嚀的口吻，來表達自己憂鬱苦悶的心情。同時，這幾對疊字還造成音律的迴環往復，加強了詞作的音樂性。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色。這可見她藝術手法的高強，也可見她創作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術特色》）

　　

另外，還以雙聲疊韻字的運用，來增強抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴；疊韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂文學的特質，發揮無遺。

　　

千古絕句、萬古愁心，詞人以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種「一重未了一重添」的淒苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來儘管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是「一字一淚，滿紙嗚咽」。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、淒酸，也更能感染人。在我們欽佩李清照高超的繪愁技巧的同時，更使我們體會到了一份藝術上的愁情之美。