何春雷：應該說兩個方面都有。不同個體的鏡頭對於我的價值不盡相同，不能一概而論。 有的鏡頭純屬於收藏，而更多的鏡頭既有收藏價值又有實用價值。比如我喜歡的Protar和Tessar等鏡頭（非對稱式結構），儘管它們只是4片的簡單光 學結構，但是在銳度、層次以及細節再現能力上都不必比當代鏡頭差。
陳奇軍：您的這些老鏡頭實用價值是如何體現的？
何春雷：大畫幅鏡頭的焦距往往比較長，它們主要還是用在大畫幅膠片相機上；短焦距的 鏡頭，比如焦距在100mm以下的，我主要將它們轉接到數碼相機上使用。我收藏了一些135系統的經典鏡頭，我將它們轉接到徠卡M9相機上使用，也有一些 接到佳能EOS數碼單反相機上用。另外，我還打算將幾乎所有可用的大畫幅和中畫幅老鏡頭轉接到飛思645DF相機上使用，想看看它們在8000萬象素的數 碼後背上表現到底如何。需要指出的是，一些老鏡頭在光圈變換時會有焦點偏移現象，在使用時要加以修正。
陳奇軍：您一般都收藏怎樣的老鏡頭？
何春雷：我主要收藏經典的大畫幅鏡頭，比如Protar、Dagor、 Tessar、Heliar、APO-Lanthar等光學設計的鏡頭，也收藏一些中畫幅和135系統的經典鏡頭，比如哈蘇的卡爾•蔡司T* Superachromat 250mm f/5.6 C、徠卡50mm f/1.2 Noctilux-M等。
陳奇軍：老鏡頭往往具有獨特的成像風格，請舉幾個例子來說明不同老鏡頭的味道。
何春雷：我本人比較喜歡個性鮮明的鏡頭。但是當代鏡頭都追求共性，一個鏡頭幾乎所有 的題材都能拍攝，過去所謂的人像頭、風光頭等概念現在逐漸淡漠，鏡頭的個性也逐漸消失了。過去的老鏡頭在設計時講究突出個性，當年就有專門設計的風光頭、 專門設計的人像頭以及專門設計的柔焦人像頭等。比如我喜歡的Heliar鏡頭，用它拍人像很好，圖片中人物的皮膚很油潤。另外還有一種更為特殊的 Universal Heliar，在它的鏡組裡面有一個浮動鏡片，用來改變球面像差，從而讓攝影師根據需要來實現理想的柔焦效果。Heliar鏡頭雖然拍攝人像很好，但是在 風光領域並不擅長，用它拍攝的風光片會顯得較「肉」。Dagor 鏡頭就非常適合風光拍攝，因為它的成像特點是硬朗而銳利。另外一種適合拍攝人像的鏡頭是英國產的布希（Busch），我有一支布希280mm型號。這種鏡 頭沒有鍍膜，用在8×10英吋的相機上拍攝人像很有味道。最後再說說APO-Lanthar，這種鏡頭採用了放射性的鑭系玻璃，因為鑭系玻璃的衰減期為 50年，所以當年的APO－Lanthar和現在就不一樣，現在用APO-Lanthar鏡頭拍攝的片子可能會有些偏品。
陳奇軍：作為收藏入門者，開始應該往什麼方向努力？著名廠家生產的鏡頭是否都值得收藏？
何春雷：大畫幅鏡頭早期的產地主要是德國、英國、法國和美國，其中德國和法國的鏡頭 大都是從德國鏡頭派生出來的。如果收藏大畫幅鏡頭，最好從Dagor入門，因為這種鏡頭採用了2組6片的對稱型光學結構，銳度和層次都很好，最主要的是它 的價格較低。不過，著名廠家生產的鏡頭並非個個都是精品。比如德國卡爾•蔡司生產的Dagor鏡頭就很一般，因為廠家並沒有將精力放在這種鏡頭上方面，而 是重點開發Tessar、Planar、Sonnar等鏡頭；而源自德國、在美國生產的Goerz Dagor就相當出色。所以，收藏老鏡頭應該瞄準廠家最拿手的型號。
裝在佳能EOS相機上的徠卡Summilux- R 80mm f/1.4
模特張鈺 林哈夫8×10相機，福倫達Universal Heliar 300mm f/4.5人像鏡頭，依爾福膠片 f/11，1/50秒 何春雷 攝
