國內對毛澤東詩才的評價歷來很高。然而如果我們剝去權力崇拜和/或感情傾向的附加值，將他當成一個純粹的詩人來作客觀公允的判斷，則略有傳統文學素養的讀者都不難看出來，毛澤東詩作的最大特點是良莠不齊，有的作品還行，有的則不堪入目，簡直不像是同一個人寫出來的。大體說來，他早期的作品勝過晚期作品，詞作勝過詩作，詞作中小令又勝過長調。但無論是早期還是晚期的作品，比較恆定的特點有這麼幾條，一是格律錯誤發生率遠遠高出了尋常可見的詩詞，二是聯句的水平普遍偏低。這兩個特點都提示他駕馭文字的才能相當有限。第三個特點則是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少見，說明他不懂布局謀篇。
在這些問題中，格律謬誤相當嚴重，有的簡直就是不押韻的打油詩。這或許就是毛詞比詩好（這是他在給葉劍英的信中自承的）的原因，因為近體詩（律詩與絕句）押韻的要求要比詞的高，超出了他駕馭文字的能力。
例如這首最著名的《七律•人民解放軍佔領南京》：
鐘山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑（下平七陽）
如所周知，近體詩只能押平聲韻，而且必須按韻書押。有些字即使按現代發音讀來韻母相同，但若不在韻書的同一個韻部裡，那就不能算押韻，只能算打油。從這個標準來看，這詩乃是地道的打油詩。為說明這點，我在括弧中列出了各韻腳所屬的韻目。「黃」、「江」、「慷」、「王」、「桑」分屬三個不同韻目。最混帳的還是頷聯的「慷」，非但不與其他聯同屬一個韻目，而且竟然用了上聲字。自有律詩以來，大概只有文盲會這麼寫──就連三家村蒙童都該知道，律詩只能以平聲字押韻，決不能用仄聲，就連洪秀全天王，大概也不曾寫過這麼爛的詩。
另一首膾炙人口的「名篇」雖沒那麼糟糕，但也不押韻：
七律•長征
紅軍不怕遠征難（上平14寒）
萬水千山只等閑（上平15刪）
五嶺逶迤騰巨浪
烏蒙磅礡走泥丸（上平14寒）
金沙水拍雲崖暖
大渡橋橫鐵索寒（上平14寒）
更喜岷山千里雪
三軍過後盡開顏（上平15刪）
這首詩雖然用現代漢語念來押韻，但其韻腳在韻書中卻分屬兩個不同韻目。如果用來寫詞倒還可以，可惜律詩不允許這麼做。於是用專業眼光來看，它仍然是不押韻的打油詩。
除了不押韻外，此詩遣詞用語也很差勁。它專說大話，以為那就是氣勢，可惜「騰細浪，走泥丸」讀上去實在彆扭——哪怕是在同溫層上看，烏蒙山也絕無可能變成 「泥丸」的樣子。以「雲崖暖」對「鐵索寒」，對仗倒是顧上了，可惜那「暖」字用得非常生硬，毫無真實感受的現實基礎，一看就知道那是為了對仗而硬湊上去的。
下面這首也有類似毛病：
七律•和柳亞子先生
飲茶粵海未能忘（下平七陽），
索句渝洲葉正黃（下平七陽）。
三十一年還舊國，
落花時節讀華章（下平七陽）。
牢騷太盛防腸斷，
風物長宜放眼量（下平七陽）。
莫道昆明池水淺，
觀魚勝過富春江（上平三江）。
此詩押的又是「通韻」，用在詞裡猶可，用於律詩不行。「三十一年」根本就對不上「落花時節」，而「太盛」與「長宜」也對不上。「防腸斷」雖可勉強對「放眼量」，但用語太鄙俗，且跡近詛咒，實在不該寫在答友人的詩作裡。
七律•答友人
九嶷山上白雲飛（上平五微），
帝子乘風下翠微（上平五微）。
斑竹一枝千滴淚，
紅霞萬朵百重衣（上平五微）。
洞庭波湧連天雪，
長島人歌動地詩（上平四支）。
我欲因之夢寥廓，
芙蓉國裡盡朝暉（上平五微）。
比起上面那兩首來，此詩只有一句（第六句）用了別的韻目，而且用語典雅，對仗也算工穩，堪稱佳作了。相比之下，下面這些打油詩簡直慘不忍睹：
五律•看山
三上北高峰（上平二冬），
杭州一望空（上平一東）。
飛鳳亭邊樹，
桃花嶺上風（上平一東）。
熱來尋扇子，
冷去對佳人（上平十一真）。
一片飄颻下，
歡迎有晚鷹（下平十蒸）。
五個韻腳分屬四個韻目不論，以「人」（ren）去押「鷹」（ying），甚至去押「峰」（feng）、「空」（kong），哪怕是用普通話念都通不過，就連文盲農民也未必會說出這種順口溜來。不僅如此，此詩的平仄也完全錯了，寫成了：
平仄仄平平
平平仄仄平
平仄平平仄
平平仄仄平
仄平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一句與第二句本該是「平平仄仄平，仄仄仄平平」，卻寫成了「平仄仄平平，平平仄仄平」，使得第二句與第四句的平仄完全相同，犯了絕對禁止的大忌。
除了嚴重的格律錯誤外，此詩的遣詞造句也非常之爛，那「熱來尋扇子，冷去對佳人」完全是俚語，只見於民間大老粗們對歌的場合，而且非常彆扭：前一句雖然鄙俗，倒能理解，「冷去對佳人」則完全不知所云了。那「冷去」完全是為了對「熱來」硬湊上去的。比起來，前幾年網友們在本網站寫的搞笑門神對「熱臉熱貼熱屁股，冷月冷照冷水灘」似乎還要比這高明些。
五律•喜聞捷報
秋風度河上，大野入蒼穹（上平一東）。
佳令隨人至，明月傍雲生（下平八庚）。
故里鴻音絕，妻兒信未通（上平一東）。
滿宇頻翹望，凱歌奏邊城（下平八庚）。
Again，用「生」，「城」（韻母都是eng）去押「穹」、「通」（韻母都是ong），乃是連說順口溜的文盲都不會犯的錯誤。Again，這詩的平仄也出了大錯：
平平仄平仄，仄仄仄平平
平仄平平仄，平仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，仄平仄平平
不難看出，第二句與第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。
這詩的遣詞用語稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，「佳令隨人至」，說白了就是「佳節跟著人來」。跟著誰來啊？真是不知所云。「故里鴻音絕，妻兒信未通」稱為「合掌」，也就是上下聯講的是同一件事，乃是對仗大忌。而且，「音」是名詞，「未」是副詞，根本就對不上。
這首也夠嗆：
五律 張冠道中
朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風（上平一東）。
露濕塵難染，霜籠鴉不驚（下平八庚）。
戎衣猶鐵甲，鬚眉等銀冰（下平十蒸）。
踟躕張冠道，恍若塞上行（下平八庚）。
四個韻腳分押了三個韻目，可謂「打一槍換一個地方」了。而且，以「風」（feng）去押「驚」、「冰」、「行」（韻母都是ing），即使是現代漢語也難得通過。
這詩的平仄更爛，簡直無法想像：
平仄平平仄，平仄平仄平
仄仄平平仄，平仄平仄平
平平平仄仄，平平仄平平
平平平仄仄，仄仄仄仄平
這種格律我從未見過，不但第二句與第四句的平仄完全相同，而且末句除了韻腳外，竟然全是仄聲！
比起上面兩首來，此詩的遣詞用語要好得多，不過也只是相對而言。若讀者看過王維、老杜或哪怕只是王灣的五律，立刻就可洞見作者煉字功力之低下。這首詩本是寫景的，可惜毛非但寫不出「細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流」那種雄渾蒼勁的名句，就連「潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年」都沒本事寫出來。那「霜籠鴉不驚」的「籠」字用得很牽強，而「鴉不驚」也十分彆扭：到底是烏鴉被凍得無法動彈了，還是莊敬自強，處變不驚？這對描繪北國寒冬有何渲染烘托作用？完全是湊韻腳。類似地，「鬚眉等銀冰」的「等」字完全是為了與「猶」對仗而勉強用上的。若改成「盡」字，恐怕效果要好得多。
七律 詠賈誼
少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千臺。
雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜。
千古同惜長沙傅，空白汩羅步塵埃。
這首詩韻倒是難得地押對了，可惜平仄又是難以置信地爛：
仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平
平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平
平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平
平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平
此詩的絕艷之處，是它的第二、四、六、八句全是同一個「仄仄仄平平」的基本句式，絲毫不與「平平仄仄平」的句式交叉。自古以來還從未有人這麼寫過，端的是千古絕唱。若是別人寫出這種爛詩來，我只能毫不猶豫地判定該人絲毫不懂詩詞格律。然而這可是毛澤東的大作，他應該懂這一套，而且也確實寫過些符合格律的律詩，那怎麼又會連起碼的ABC都不懂，要炮製出這種好傢伙來呢？這到底是怎麼回事？
此詩的對仗也不敢恭維。「胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千臺」，那「樹」底是名詞還是動詞？如果是名詞，能用「臺」來作量詞麼？如果是動詞，又豈能對 「兵」那個名詞？而且，「萬」是數詞，豈能對「臺」那個量詞/名詞？「雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜」就更糟糕：「無計」對「終竟」，「聖主」對「疑猜」，這種shit對，大約只有含淚余大師能寫出來。
最值得注意的，還是此詩毫無時代氣息，唱的完全是舊文人「懷才不遇」的主旋律。熟悉傳統文學的讀者都知道，此類作品可謂汗牛充棟，其與這首作品的區別，只在於那些老掉牙的濫調的水平要比此作高出萬倍不止，起碼人家不會寫出連這種起碼格律都不懂的打油詩來。
七律•吊羅榮桓同志
記得當年草上飛（上平五微），
紅軍隊裡每相違（上平五微）。
長征不是難堪日，
戰錦方為大問題（上平八齊）。
斥鷃每聞欺大鳥，
昆鶏長笑老鷹非（上平五微）。
君今不幸離人世，
國有疑難可問誰（上平四支）？
五個韻腳只分屬三個韻目，算是一大進步吧。更難得的是這次本詩居然遵守了基本的平仄格律，再沒鬧出前面那種驚世駭俗的笑話來了。可惜此詩的對仗實在太爛： 「長征」是形名結構組成的名詞，不能對「戰錦」那種動賓結構。如果將後者倒裝為「錦戰」或「錦役」倒還勉強可行。只是若如此改動，一則勉強，二則讀者也未必看得懂。「難堪日」對「大問題」端為神來之筆，兩者連起碼構成方式都不一樣，前者是「難堪－日」，而後者是「大－問題」。哪怕是文盲，也不至於以為「難堪」可以去與「大」對，而「日」可以與「問題」對吧？可惜這還不是獨一無二，還有個「欺－大鳥」與「老鷹－非」不讓這非人類可以想像的shit對專美於前涅。
七律•憶重慶談判 1942年秋
有田有地皆吾主，
無法無天是爾民（上平十一真）。
重慶有官皆墨吏，
延安無土不黃金（下平十二金）。
炸橋挖路為團結，
奪地爭城是鬥爭（下平八庚）。
遍地哀鴻遍地血，
無非一念救蒼生（下平八庚）。
這首詩我早在文革中就看到過，當時不相信是真的，因為水平實在太低。但現在卻登在《中國共產黨新聞網》上]，可見是真的。但蹊蹺的是，該詩註明為1942 年作，其時如何「憶重慶談判」？在網上查了一下，有的寫為1945年，而且「延安無土不黃金」為「延安無屎不黃金」，與我當年所見版本一致，更符合偉大領袖的風格。不管怎樣，只能說《中國共產黨新聞網》的主辦人對黨史實在陌生，竟然連重慶談判是哪年的事都不知道，所以連這再醒目不過的紕漏都竟然視而不見。
本詩除了四個韻腳分押三個韻外，倒也沒有什麼格律上的大問題，對仗也還過得去，只是毫無章法，無一字扣住重慶談判的主題，每聯都在各自為戰，堪稱 「霰彈槍」，根本看不出作者要敘述什麼事或是表達什麼有頭緒的感慨。雖然尾聯流露了偉大領袖的救世主情懷，而且坦承「遍地哀鴻遍地血」的慘禍是他「救蒼生」的「一念」引出來的，但這感慨卻與前頭毫無呼應，而是從天外突兀飛來。從這個意義上來說，此詩可作為寫詩毫無章法的反面教材，供初學者引為鑒戒。
以上例子表明，嚴格按照格律寫詩，對於毛澤東來說意味著巨大的困難，常為他十分有限的駕馭文字能力不堪承載，這其實就是他抱怨舊詩詞「束縛思想」的真意 —— 如古代詩作表明的，詩詞格律只對才短者構成束縛。像毛那種連押韻的本事都沒有的詩人，在古代文人中還真難找到。不必說二三流的詩人，就連一般文人雅集，也要搞點「分韻賦詩」，還從未見過毛這種「大膽衝決網羅」者。
寫詩沒本事押韻，填詞總該可以了吧？與近體詩（律詩和絕句）相比，詞的押韻有著這麼些特點：第一，平聲字與仄聲字都可以作韻腳。第二，韻母相近的不同韻目中的字被合併在同一個韻部裡，因此漢字被分為十九韻部，這就意味著同一韻腳的漢字數目給倍增了，押韻時可供挑選的字要比寫詩時多得多。第三，除了入聲字被單獨歸入五部，不與平聲合併外，其餘十四個韻部都含有平聲字與上聲去聲字。第四，但這不是說同一部的字就可以毫無限制地用來作韻腳。相反，詞譜規定了有的詞只能押平聲韻，有的只能押仄聲韻，而有的是平仄混押。
只許押平聲韻者如：
憶江南•懷舊 李煜
多少恨，
昨夜夢魂中（第一部一東）。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍（第一部二冬），
花月正春風（第一部一東）。
此詞的韻腳為「中」、「龍」、「風」，都是平聲，但在韻書裡分屬兩個韻目，因此不能用來寫律詩或絕句，但在詞韻中，它們都給合併在同一個部裡，填詞時可以用來押韻。因此，就押韻而言，填詞要比寫詩受的束縛小得多。
與律詩和絕句一樣，填詞也要遵守平仄規定，何處用平，何處用仄，何處不限，都是規定好了的。標明這些具體規定的書稱為詞譜。例如在《白香詞譜》中，上面這首詞的平仄規定是：
○☉●
☉●●○△
☉●☉○○●●
☉○☉●●○△
☉●●○△
這裡，○表示平聲，●表示仄聲，☉表示可平可仄，三角形表示韻腳，△表示平聲韻，而▲表示仄聲韻。
只許押仄聲韻的詞，如世傳為李白寫的「百代詞曲之祖」的《憶秦娥•思秋》：
簫聲咽，
○☉▲ （仄韻）
秦娥夢斷秦樓月。
○○☉●○○▲ （協仄韻）
秦樓月，
○○▲ （疊三字）
年年柳色，
☉○☉● （句）
灞陵傷別。
●○○▲ （協仄韻）
樂游原上清秋節，
☉○☉●○○▲ （協仄韻）
咸陽古道音塵絕。
☉○☉●○○▲ （協仄韻）
音塵絕，
○○▲ （疊三字）
西風殘照，
☉○☉● （句）
漢家陵闕。
●○○▲ （協仄韻）
括弧內的「句」字告訴你，那兒並不要求押韻，而「仄韻」則是說該處是仄韻開始之處，「協」字在此則相當於「押」字，而「疊三字」則是告訴你，此處必須重複前句末尾的三個字。
查《詞林正韻》（注一）可知，上面這首詞的韻腳，在韻書裡並不屬於同一韻目，其中「闕」字乃「入聲六月」，而其他字則屬「入聲九屑」，但作為詞韻使用時，它們都歸在第十八部中。順便說一下，用入聲韻寫出來的詞，有一種特殊的淒涼嗚咽效果或是悲壯感。前者如李清照的若干詞作，後者如辛棄疾與陳亮唱和的賀新郎。
平仄混押的詞則如蘇東坡豪放曠達俊逸優美的《西江月》（就連小序都寫得優美之至）：
西江月 蘇軾
頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家，飲酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁、流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。
照野彌彌淺浪，
橫空隱隱層霄。
障泥未解玉驄驕，
我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，
莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，
杜宇一聲春曉。
此詞上下闕的字數與格律完全一樣，都是：
☉●☉○☉●（句）
☉○☉●○△（平韻）
☉○☉●●○△（協平韻）
☉●☉○☉▲（換協仄韻）
第二、三、四句都必須押韻，但第二、三句押平韻，第四句則必須押同一韻部中的仄聲韻，因此在該處的括弧中註明瞭「換協仄韻」，這兒的「換」字表示必須換韻，而「協」則表示必須是同一韻部的字，只是換成仄聲而已。蘇作的「霄」、「驕」、「瑤」、「橋」屬「下平二蕭」，都是平聲，但「草」與「曉」都是仄聲，分屬去聲十八嘯與上聲十七筱。但在詞韻書中，它們都屬於第八部。
由此可見，無論是平仄還是韻腳，詞的要求都要比律詩寬鬆得多，因此就連寫稗官野史的草根文人施耐庵都能做到。例如宋江在潯陽酒樓上題的反詩《西江月》就是如此：
自幼曾攻經史，
長成亦有權謀。
恰如猛虎臥荒丘，
潛伏爪牙忍受。
不幸刺文雙頰，
哪堪配在江州。
他年若得報冤仇，
血染潯陽江口！
此處的「謀」、「丘」、「州」、「仇」屬於「下平十一尤」，而「受」和「口」屬於「上聲二十五有」，但都屬於詞韻的第十二部中，押得非常妥帖，平仄也對。
可惜毛澤東連這點本事都沒有，不信請看他寫的兩首《西江月》：
西江月•秋收起義
軍叫工農革命，
旗號鐮刀斧頭（十二部下平十一尤）。
匡廬一帶不停留（十二部下平十一尤），
要向瀟湘直進（六部去聲十二震）。
地主重重壓迫，
農民個個同仇（十二部下平十一尤）。
秋收時節暮雲愁（十二部下平十一尤），
霹靂一聲暴動（一部上聲一董）。
這兒的平聲韻倒是都押上了，而且還屬於同一韻目，可惜兩個仄聲韻一個是第六部，另一個則是第一部，其韻母與「頭」「留」「仇」「愁」八萬桿子也打不著，連文盲說順口溜時都絕對不會用上。我到現在也想不明白：第十二部裡有那麼多仄聲字，隨便用哪個都比這倆強，例如「要向瀟湘直進」完全可以寫成「直向瀟湘惡鬥」或是「直指瀟湘賊寇」，而「霹靂一聲暴動」完全可以改為「霹靂一聲怒吼」或是「霹靂一聲雷驟」，毛澤東為何就是想不起來？須知他的詩作可是反覆改動過的，改了那麼多次，還是這個文盲樣子，當真令人咄咄稱奇。
此外，他連如此寬鬆的平仄要求都無力遵循，上面用黑體字標出的「號」與「刀斧」等字都用錯了平仄。我在上面給出的詞譜是《白香詞譜》（注二），查對了《欽定詞譜》（注三）後，結論也是一樣。
《西江月•井岡山》就更糟糕了，仄聲字不押韻還不說，連平聲字都不押韻（為篇幅亦為醒目計，以下不再註明韻腳在韻書中屬於哪一目，只是註明它們在詞韻中屬於哪一部）：
山上旌旗在望
山頭鼓角相聞（６部）
敵軍圍困萬千重（１部）
我自巋然不動（１部）
早已森嚴壁壘
更加眾志成城（11部）
黃洋界上炮聲隆（1部）
報導敵軍宵遁（6部）
四個平聲韻腳，只有「重」與「隆」同屬第一部，「文」與「城」非但不跟它們押韻，就連彼此都不押韻，凡七齡學童都知道，文（wen）是所謂「前鼻韻」，而 「城」（cheng）是所謂「後鼻韻」，兩者的發音區別之大，只怕連五音不全的四川人都聽得出來，而毛那湖南人居然也就用上了！
由此可知，毛最常見的問題，是把in與 ing，en, eng和ong等韻母混為一談，常用這些字去互相「押韻」，卻不知道不但含有這些韻母的字在韻書裡既不屬於同部，填詞時也不能通押。
早在青年時代，毛這個毛病就很明顯了。例如《虞美人》的詞譜如下：
☉○☉●○○▲（仄韻）
☉●○○▲（協仄韻）
☉○☉●●○△（換平韻）
☉●●○☉●●○△（協平韻）
☉○☉●○○▲（三換仄韻）
☉●○○▲（協三仄韻）
☉○☉●●○△（四換平韻）
☉●●○☉●●○△（協四平韻）
按字數，此詞算是小令，其上下片的字數與格律完全一樣，在詞的發生史上屬於早期出現的詞牌。其特點是每句都押韻，但每兩句必須換韻，從仄韻開始，換為平韻，如此交替出現，其典範作品便是膾炙人口的李煜的《虞美人•感舊》：
春花秋月何時了（8部），
往事知多少（8部）。
小樓昨夜又東風（1部），
故國不堪回首月明中（1部）。
雕欄玉砌應猶在（5部），
只是朱顏改（5部）。
問君能有幾多愁（12部）？
恰似一江春水向東流（12部）。
不難看出，此詞每兩句彼此都押韻，而每兩句都換一個韻腳，仄韻與平韻交替出現，造成一種特殊的音樂美與節奏感。
而青年毛澤東寫的效顰之作雖然也有幾分李後主的婉約淒惻氣息，可惜卻沒人家的本事把韻律弄對了：
虞美人•枕上
堆來枕上愁何狀（2部）？
江海翻波浪（2部）。
夜長天色怎難明（11部）？
無奈披衣起坐薄寒中（1部）。
曉來百念皆灰燼（6部），
倦極身無憑（11部）。
一鉤殘月向西流（12部），
對此不拋眼淚也無由（12部）
由上可知，毛對「狀」、「浪」（韻母為ang），「流」、「由」（韻母為iou）的感覺還是正常的，如說順口溜的大老粗一般，本能地知道它們押韻，卻不幸誤以為「明」（ming）與「中」（zhong），「盡」（jin）與「憑」（ping）押韻，正如上舉《西江月》中他誤以為「聞」、「重」、 「動」、「城」、「隆」和「遁」等字押韻一般。可見這是他從青年時代起便染上了的痼疾。
這痼疾反覆發作，但凡用了含有這幾個韻母的字，毛就必定要出錯，例如《臨江仙》的詞譜為：
☉●☉○○●●（句）
☉○☉●○△（平韻）
☉○☉●●○△（協平韻）
☉○○●●（句）
☉●●○△（協平韻）
☉●☉○○●●（句）
☉○☉●○△（協平韻）
☉○☉●●○△（協平韻）
☉○○●●（句）
☉●●○△（協平韻）
毛的《臨江仙•給丁玲同志》卻寫成了：
壁上紅旗飄落照，
西風漫卷孤城（11部）。
保安人物一時新（6部）。
洞中開宴會，
招待出牢人（6部）。
纖筆一枝誰與似？
三千毛瑟精兵（11部）。
陣圖開向隴山東（1部）。
昨天文小姐，
今日武將軍（6部）。
本該一韻到底，他卻用了三個韻部，再度誤以為「新」、「人」 、「軍」與「兵」、「城」、「東」押韻。
又如《清平樂》的詞譜為
○○☉▲（仄韻）
☉●○○▲（協仄韻）
☉●☉○○☉▲（協仄韻）
☉●☉○☉▲（協仄韻）
☉○☉●○△（換平韻）
☉○☉●○△（協平韻）
☉●☉○☉●（句）
☉○☉●○△（協平韻）
而毛的《清平樂•會昌》卻寫成：
東方欲曉（8部），
莫道君行早（8部）。
踏遍青山人未老（8部），
風景這邊獨好（8部）。
會昌城外高峰（1部），
顛連直接東溟（11部）。
戰士指看南粵，
更加鬱鬱蔥蔥（1部）。
再一次用「溟」去與「峰」、「蔥」押韻。
毛還不光是在這幾個韻母上出錯，其他字照樣會出問題，例如《如夢令》詞譜為：
☉●☉○○▲（仄韻）
☉●☉○☉▲（協仄韻）
☉●●○○（句）
☉●☉○○▲（協仄韻）
○▲（協仄韻）
○▲（疊句）
☉●●○◎▲（協仄韻）
而毛的《如夢令•元旦》是：
寧化、清流、歸化（10部），
路隘林深苔滑（18部）。
今日向何方，
直指武夷山下（10部）。
山下山下（10部），
風展紅旗如畫（10部）。
《菩薩蠻》的詞譜是：
☉○☉●○○▲ （仄韻）
○○●●○○▲ （協仄韻）
●●●○△ （換平韻）
●○○●△ （協平韻）
☉○○●▲ （三換仄）
☉●○○▲ （協三仄）
☉●●○△ （四換平）
☉○○●△ （協四平）
毛的《菩薩蠻•大柏地》卻寫成：
赤橙黃綠青藍紫（3部），
誰持彩練當空舞（4部）？
雨後復斜陽（2部），
關山陣陣蒼（2部）。
當年鏖戰急（17部），
彈洞前村壁（17部）。
裝點此關山（7部），
今朝更好看（7部）。
頭兩句根本不押韻。《清平樂•六盤山》也如此：
天高雲淡（14部），
望斷南飛雁（7部）。
不到長城非好漢（7部），
屈指行程二萬（7部）。
六盤山上高峰（１部），
紅旗漫卷西風（１部）。
今日長纓在手，
何時縛住蒼龍（１部）？
早在上高中時，我便發現了這些問題，當時儘管非常崇拜他，但也實在無法相信那是他不肯為格律束縛所致。我曾猜想那大概是湖南人的發音問題，但又無法肯定。據我的一點瞭解，其實湖南口音要比普通話更接近古音，大概這毛病是他個人特有的吧，與地方口音無太大關係。直到最近，我才從網上看到，原來這可能性早由胡適排除了。1959年3月11日，胡適讀到大陸出版的毛澤東詩詞，在當天的日記中寫道：
「看見大陸上所謂‘文物出版社’刻印的毛澤東《詩詞十九首》，共九葉。真有點肉麻！其中最末一首即是‘全國文人’大捧的‘蝶戀花’詞，沒有一句通的！……我請趙元任看此詞押的舞、虎、雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無如此通韻法。」
胡適忒也把細了，居然為此事請教到據說是精通全國各地鄉談的趙元任先生那兒去。其實就算湖南韻有如此通韻法又便如何？那又不是寫作湖南花鼓戲，寫詩填詞豈能按地方口音來？那還要韻書和詞譜幹什麼？我在湖南古人的詩作就從未見過此類毛病。
那麼，胡適先生提到的那首蝶戀花犯了什麼毛病？從詞譜可知，此詞必須每句都押仄韻，而且必須一韻到底，中途不得換韻。其典範之作是：
蝶戀花•春景 蘇軾
花褪殘紅青杏小（8部）。
燕子飛時，綠水人家繞（8部）。
枝上柳綿吹又少（8部）。
天涯何處無芳草（8部）。
牆裡鞦韆牆外道（8部）。
牆外行人，牆裡佳人笑（8部）。
笑漸不聞聲漸悄（8部）。
多情卻被無情惱（8部）。
而毛氏的「遊仙」卻是：
蝶戀花•答李淑一
我失驕楊君失柳（12部）
楊柳輕揚，直上重霄九（12部）
問訊吳剛何所有（12部）
吳剛捧出桂花酒（12部）
寂寞嫦娥舒廣袖（12部）
萬里長空，且為忠魂舞（4部）
忽報人間曾伏虎（4部）
淚飛頓作傾盆雨（4部）
不難看出，此詞之最後三句突然換了韻，而這韻腳無論是用普通話還是湖南話來讀（據鄉談專家趙元任的澄清），都與前面的韻腳毫不相干。更難堪的是，就連任意換韻，作者都沒本事把它弄得稍微「稱頭」（四川話，意為「像樣」）一點。下闋第一句還是押上闋的韻，儘管該句是引出嫦娥的舞蹈來的，但在下面一句卻突然換了韻，如此便不能不造成一種突兀的斷裂感。無怪乎胡適要斥之為「沒有一句通的」。
此詞的平仄也有一個地方出了錯，那就是「桂花酒」的「桂」字。校之《欽定詞譜》可知，這詞牌的變體雖然甚多，但從無如此用者。錯誤雖只有一個，卻偏偏出在要緊處，使得全句無比拗口，完全喪失了音韻美。
不僅如此，比對蘇軾的經典之作，不難看出毛氏缺乏謀篇布局的能力。蘇詞上闋寫的是周遭的景色，下闋才轉入某個特定的單相思情景。如此則起承轉合十分分明。而毛詞的上下闕則完全是「渾然一體」，「一氣呵成」，根本沒有分片的必要。若要強分，恐怕也只能將最後兩句分為下闋。
小令如此，長調就更是這樣。為篇幅計，以下不再列出詞譜，但本文所列的平仄錯誤，都是綜合參考了《白香詞譜》與《欽定詞譜》、在諸多異體中挑選了最寬鬆的標準而指出的。例如我原來按《白香詞譜》的規定察覺了許多錯誤，但在查閱了《欽定詞譜》後又根據更寬鬆的標準取消了。因此，凡是本文指出的平仄錯誤，都為兩部詞譜不容。
念奴嬌•崑崙
橫空出世，莽崑崙，閱盡人間春色（17部）。
飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹（18部）。
夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉（18部）。
千秋功罪，誰人曾與評說（18部）？
而今我謂崑崙：不要這高，不要這多雪（18部）。
安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截（18部）？
一截遺歐，一截贈美，一截還東國（17部）。
太平世界，環球同此涼熱（18部）。
此詞本該一韻到底，卻用了兩個韻部。此外，本詞還有若干平仄錯誤，已用黑體字一一標出。
念奴嬌•鳥兒問答
鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角（16部）。
揹負青天朝下看，都是人間城郭（16部）。
炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀（16部）。
怎麼得了，哎呀我要飛躍（16部）。
借問君去何方？雀兒答道：有仙山瓊閣（16部）。
不見前年秋月朗，訂了三家條約（16部）。
還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉（15部）。
不須放屁，試看天地翻覆（15部）。
此詞的錯誤同前，一是押韻錯了，本該一韻到底，卻在最後兩句換了韻，弄得上下闕完全不一致。二是有諸多平仄錯誤，已用黑體字標明。最惡劣的還是，作者居然擅自改動了下闋第三句的點斷位置。該句的點斷應是「四字，四字，五字」，如上闋第三句然。但作者若按規矩來，並與上闋保持一致，就得寫成「還有吃的，土豆燒熟，了再加牛肉」，那就完全不通了。他本可改成「還有吃的，土豆熟了，再略加牛肉」，可卻連這點鵰蟲小技都不會，因此無奈之下，只好不顧一切地改變點斷位置，再次創作出千古絕唱。
當然，此乃徹頭徹尾的打油詩，連「放屁」都寫進去了，似乎再無較真必要。但竊以為，這種粗鄙惡俗不堪的下流嘲罵，根本就不該大費周章去填成詞，只宜用白話寫順口溜，反倒更生動有力。記得我四五歲時跟街上的孩子們（北京人所謂「胡同串子」，只是敝鄉沒有這種稱呼）學會的兒歌，似乎就要比毛此類傑作要天然、質樸、生動、有趣、鮮活得多：
趕馬的老大哥，望著馬逼笑呵呵：要喫茶，有馬撒，要吃湯圓有馬屙。
五十年代初，城市還在很大程度上保留著中世紀的面貌，馬車是城內的重要交通工具。我那陣子常和玩伴們一道，追著大車齊聲朗誦這首傑作，有幾次吊在車尾上還唸唸有詞，幾乎讓惱怒的趕車大叔用馬鞭劈頭蓋臉地抽了。
這當然是題外話。不過，我真的覺得，兒童自己創作出來的這類詩歌雖然鄙俗，但如風行水上，自然成文，要比毛氏挖空心思硬套上個詞牌去惡毒罵人流暢生動自然得多了。更何況在毛原來在初稿中寫的是「不須放屁，請君充我荒腹」（有手稿為證），直接就是以鯤鵬自命，要去一口吞下蘇修那只蓬間雀，其荒誕錯亂的病態，根本就不是嘲笑趕馬大哥的孩童可以比擬的。也只有到了毛手上，高雅的傳統詩詞才會給糟蹋到這個不堪入目地步。
問題還在於毛喜歡專用典雅的詩詞來打地溝油，越到晚年打得越猛。下面這首的爆笑程度也不弱：
賀新郎•讀史
人猿相揖別（18部）。
只幾個，石頭磨過，小兒時節（18部）。
銅鐵爐中翻火焰，為問何時猜得（17部）？
□不過，幾千寒熱（18部）。
人世難逢開口笑，上疆場，彼此彎弓月（18部）。
流遍了，郊原血（18部）。
一篇讀罷頭飛雪（18部），
但記得，斑斑點點，幾行陳蹟（17部）。
五帝三皇神聖事，騙了無涯過客（17部）。
有多少，風流人物（18部）？
盜跖莊屩流譽後，更陳王，奮起揮黃鉞（18部）。
歌未竟，東方白（17部）。
此詞犯的錯誤與「放屁詞」類似，一是押韻不對，二是平仄弗調。韻腳之錯亂，遠遠超過了上面那首放屁詞，簡直跟插花一般，令人眼花繚亂。平仄若按《白香詞譜》，則出錯的字數非常之多，但我生怕人家指責我出於感情傾向吹毛求疵，是以參照《欽定詞譜》的各種異體，儘可能網開三面，將能解脫的錯誤都予以解脫，致使出錯率從原來的11個字降低到了用黑體字標出的4個字（其餘7字用下面劃線標出）。即使大大降低了，那仍是很了不起的了。
最爆笑的還是，這詞的上下闕除首句外字數一樣，但毛大概是老糊塗了，竟然在上闋第四句中少填了一個字，變成了「不過幾千寒熱」（我用□的符號標出），於是便自創了一種獨特的詞牌，大概可以稱為《減字賀新郎》吧。其與《減字木蘭花》之類衍生詞牌的區別，只在於它變得十分詰屈聱牙。為說明這一點，我重新點斷了該詞以便內行吟詠。略懂音韻學的人一讀便知道毛此錯是何等嚴重。
與其低下粗俗的格調相比，此詞嚴重的格律錯誤反而成了小問題。它如「一個人有動脈靜脈」的最高指示一般，說的是淺白的人類進化史，依次為從猿到人，石器時代，青銅器與鐵器時代，然後便是幾千年的「階級鬥爭」。您說這該有多無聊？難道能是詞的主題？可惜毛還要賣弄他的「氣勢」，於是便使出「只幾個石頭磨過」 的大口大氣來，惡俗到令人忍無可忍的地步。其布局更是混亂至極，毫無章法可言。
毛的有的詞押韻倒無問題，但平仄不對。下面就是幾個例子。兩本詞譜都定為平仄錯誤的字以粗體字標出，據《白香詞譜》判為錯誤，但可被《欽定詞譜》解脫者則以下面劃線標出：
賀新郎•別友
揮手從茲去。
更哪堪，淒然相向，苦情重訴。
眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番書語。
過眼滔滔雲共霧，
算人間知己吾和汝。
人有病，天知否？
今朝霜重東門路，
照橫塘半天殘月，淒清如許。
汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷，愁絲恨縷。
要似崑崙崩絕壁，又恰像，颱風掃寰宇。
重比翼，和雲翥。
水調歌頭•游泳
才飲長沙水，又食武昌魚。
萬里長江橫渡，極目楚天舒。
不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。
子在川上曰：逝者如斯夫！
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。
一橋飛架南北，天塹變通途。
更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。
神女應無恙，當驚世界殊。
水調歌頭•重上井岡山
久有凌雲志，重上井岡山。
千里來尋故地，舊貌變新顏。
到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。
過了黃洋界，險處不須看。
風雷動，旌旗奮，是人寰。
三十八年過去，彈指一揮間。
可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。
世上無難事，只要肯登攀。
上文歷數毛氏詩詞的格律謬誤，或許讀者要以為我這人是所謂「形式主義者」或「教條主義者」。其實竊以為，光是突破詩詞格律，倒也並無太大關係。最重要的還是詩詞本身要寫得好。換言之，詩詞的氣勢、意境、想像力、韻味、用語等等，才是決定詩詞的藝術價值（因而也就是生命力）的更重要的因素。即使沒有格律謬誤，那些詩詞本身寫的也實在太差勁，再加上格律錯誤就更說不過去了。這些謬誤的出現，根本就不是為了加強表達力而突破格律限制，完全是毛缺乏詩才的結果。
