這是許多海外影評人在觀看《英雄》之後的第一印象。該片通過彙集了當今華語影壇幕前幕後獨一無二的強大陣容，為全球觀眾展示出了一幅幅極富中國特色的唯美畫面：美不勝收的山林對決，氣勢磅礡的秦軍箭陣……「濃烈的色彩和形式壓得人幾乎透不過氣來，而故事主線卻只是『蜻蜓點水』，被湮沒在宛如時空倒錯般的敘事結構中」。因此在一些應時的年度影評中，《英雄》在內容上的得分甚至落在《指環王II》的後面。《英雄》這種寫意式的故事表達方式，對於不熟悉東方思維意識的歐美觀眾來說，只能是一場「視覺的盛宴」。但較之「光魔企業」、「像素」這樣的頂尖視覺大牌來說，《英雄》充其量只是中國電影界的一個「零的突破」。對於「金球」的評委來說，也是如此－－－他們要看的依然是引人入勝的故事，而並非影片的技術指標。立意大於影片
有些影評人總愛把《英雄》與李安的《臥虎藏龍》相提並論，但從影片的主旨上，他們更看重後者對「人和江湖的辯證關係、人對慾念的壓抑」的探討以及「充滿了文人武俠傳統的溫厚態度」。而《英雄》彷彿如影片的名字一樣，一誕生就是一副「盛氣凌人」的樣子，「在華麗的場面背後表述著一個幾乎無法完整描繪的宏大主題」。「張藝謀彷彿要把中國兩千多年來的爭論壓縮在短短的兩個小時中」，但「由於這個題目過於沈重，以至於主人翁都無法按正常的敘事結構使其順利展開」，因此幾位主角的表現更是顯得有些蒼白。
相較之下，近年來在世界影壇上走紅的熱門影片普遍都是把眼光聚焦在平凡人、平凡事上，從小處著眼、從身邊拍起，令演者毫不做作，觀者更是心領神會。作為奧斯卡風向標的「金球」更是偏愛描寫人性的題材，精於此道的阿莫多瓦再度獲獎便是一個最好的例證。再綜觀近年奧斯卡的走向－－《美麗人生》、《無主之地》……都不是勝在立意的高度上，更多的是「對人性的關照和呼喚」。
(早報網)
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